阿巴斯·基亚罗斯塔米

　　法国当地时间7月4日，伊朗电影导演阿巴斯·基亚罗斯塔米因胃肠癌在巴黎的一家医院辞世，享年76岁。法国传奇导演让·吕克·戈达尔曾这样评价他的电影成就：“电影始于D·W·格里菲斯，终于阿巴斯·基亚罗斯塔米。”

　　作为享誉全球的导演，阿巴斯的一生创作了无数经典之作。他的第一部短片作品《面包与小巷》，树立了自己的风格——现实主义风格，即用固定机位和长镜头展现现实和生活本身。1997年，他执导的剧情片《樱桃的滋味》斩获戛纳电影节金棕榈大奖，这部涉及道德、自杀行为合法性及同情等议题的影片，助其登上导演生涯的顶峰。1999年，阿巴斯推出了《随风而逝》，斩获威尼斯电影节评委会大奖。

电影《樱桃的滋味》

　　除了导演的身份，阿巴斯同样是一名优秀的诗人，他的短诗精炼且个性鲜明，诗人西川曾评价：“阿巴斯似乎应该是一个口袋里揣着笔记本的人，他会随时记下他的所见所想；如果不是这样，那他就是一个能够把瞬间发现变成一种持久的发现状态的人。”

阿巴斯诗集《随风而行》 广西师范大学出版社

　　西川：视觉的阿巴斯同时又是哲学的阿巴斯

　　阿巴斯·基阿鲁斯达米似乎只写短诗，比中国古代的五言绝句、七言绝句还要短，短得像日本俳句。但据阿巴斯诗歌英文译本的两位译者阿赫玛德·卡利米——哈喀克和迈克·毕尔德说，即使俳句也难见阿巴斯诗歌的活跃与加速度。我想在阿巴斯诗歌与日本俳句之间还有一个不同，那就是，日本俳句是诗人在悟性的参与下，从时间中的自然与生活里截取诗意，而阿巴斯通过他顿悟般的捕捉，赋予生活以诗意或反诗意。也许“诗意”不是一个准确的词，应该叫“滋味”。

阿巴斯摄影作品

　　在伊朗诗歌的历史上出现过一些大师级的人物。鲁达基、菲尔多西、内扎米、欧玛·海亚姆、萨迪、哈菲兹的著作中国都有翻译。他们的作品，要么处理历史，要么表达训诫，要么是飘逸的抒情，要么是令人叫绝的哲理。但阿巴斯为他的诗歌罩染上了一层厚厚的关怀，并从这种关怀进入了生存的奥秘。这令人想到他的整个生存背景、文化背景。

　　放眼世界诗歌，在当代社会，像阿巴斯这样只写短小诗歌的人几乎没有。这表现出阿巴斯对待诗歌写作的克制，甚至是谦逊。我想这主要还不是诗人希望在风格上有所谋划。因为如果写短小诗歌成为了这个诗人的常在状态，那么这其中必有一种观念存在。阿巴斯的基本的观念应该是，经过选择的世界可以呈现于少许诗行。只有不事张扬的才华才能在一个稳定的状态下以少许诗行拿得住世界。文学、艺术中的极少或者极简，肯定与极多或者极其巴洛克，处于对峙、对称与平衡的关系之中。从这个意义上说，阿巴斯对诗歌所持的态度也许称得上“激进”。如果是这样，那么这种激进态度为什么又和诗人的克制、谦逊、不事张扬等品质交织在一起？这是怎样一种工作呢？在这样一种工作方式中包含了作者对文学建树的雄心吗？如果有的话，它与我们对文学和诗歌的常识性认识是背道而驰的。如果没有，那么其文学雄心必是被抓捕世界的雄心所替代。

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